Клод Миллер создаёт мрачный и чувственный психологический триллер, где границы между преследователем и преследуемым стираются. Главный герой, одинокий детектив с прозвищем Глаз, замечает за серией изощрённых убийств, которые совершает обаятельная и опасная Катрин Лёрис. Её жестокость и хладнокровие шокируют, но он не может оторвать от неё взгляд — в ней он видит призрак собственной дочери,...
Один из заметных французских боевиков начала 1980-х, в котором Жан Поль Бельмондо, один из самых узнаваемых актеров французского кинематографа, играет наёмного убийцу Кристиана Морелли — профессионала, который на протяжении десяти лет пользовался отличной репутацией в мафиозных кругах и получал самые сложные заказы.
Французское кино 1982 года, мастерски смешивающее черную комедию, психологическую драму и элементы фантастики. Главный герой — Ален Дюрей, типичный «маленький человек», запертый в тесном доме с нелюбимой женой и сумасшедшей тёщей. Его работа страхового агента превратилась в ежедневное мучение, а собственная жизнь кажется ему полным провалом.
Фильм «Бульвар убийц» — это атмосферная французская лента 1982 года, сочетающая элементы детектива, психологической драмы и криминального триллера. Главный герой, состоявшийся автор Даниель Сальмон, оказывается на грани краха: уходит жена, рушатся карьера и уверенность в себе. Его случайная поездка в провинциальный город, полный странных слухов и молчаливых жителей, становится отправной точкой...
Действие разворачивается в небольшом колониальном городке в Западной Африке, где время будто застыло. Главный герой, Люсьен Кордье, — местный шеф полиции, человек, построивший свою жизнь на абсолютном попустительстве. Его девиз — не замечать преступлений и не ввязываться в конфликты, что делает его объектом насмешек и презрения для всех жителей, от колонизаторов до туземцев.
«Большая красная единица» — это не просто военный фильм, а личная исповедь Сэмюэла Фуллера, который сам прошел весь путь с легендарной 1-й пехотной дивизией. Картина, снятая спустя тридцать лет после событий, отказывается от громких сражений в пользу кровавой повседневности войны, показывая её как череду коротких, яростных стычек, выжидания и внезапной смерти.