Режиссёрский дебют 2022 года предлагает дерзкую и интеллектуально провокационную притчу, переносящую зрителя в загадочное пространство после смерти. Здесь, в странном anticipating-промежутке, сталкиваются тени титанов прошлого века: Иосиф Сталин, Адольф Гитлер, Уинстон Черчилль, Бенито Муссолини и Наполеон Бонапарт.
Сортировать:Показано: 18
После падения отец Анатолий внезапно забывает всё: кто он, свою жизнь и веру. В самый критический момент к нему собирается криминальный авторитет, решивший покаяться и начать новую жизнь, но уже переведший крупную сумму на пожертвование. Исповедь обязательна, и время работает против них. Исправить ситуацию пытается Дима, или Димонстр, близкий друг священника.
Телеспектакль 2022 года переносит зрителей в знакомую с детства вселенную советской мультипликации, где обитают персонажи из разных сказок. Однако идиллия в волшебной стране Мульти-Пульти нарушается: Балбес, Трус, Бывалый, Волк и Шапокляк, устав от постоянных поражений, решают объединить свои силы. Их цель — месть и похищение всем известного Чебурашки.
«Ёлки» — одна из самых узнаваемых новогодних франшиз российского кино, и девятая часть продолжает традицию собирать на экране несколько не связанных между собой на первый взгляд сюжетных линий, которые сплетаются в единое полотно к концу картины. Действие разворачивается за считанные часы до Нового года в разных уголках России: в деревне Глухарево местные жители с трепетом готовятся к встрете...
Фильм «Ген самбиста» — это пронзительная история взросления, разворачивающаяся в суровой повседневности. После внезапной и трагической гибели отца мир восьмилетнего Вовы рушится. Оставшись с матерью, которая вынуждена работать без отдыха, и младшей сестрой, мальчик берет на себя непосильную ношу — быть опорой для семьи.
Вторая часть фильма детально разбирает механизмы, с помощью которых советское руководство под руководством Сталина в период Великой Отечественной войны искусственно создавало и культивировало русский патриотический подъём. Авторы показывают, как активно внедрялась несоветская, обращённая к прошлым победам риторика, как возвращались награды с изображением дореволюционных полководцев,...
Этот спектакль — не просто постановка оперы Моцарта, а глубокое размышление о природе театра и человеческого существования. Режиссёрский замысел сосредоточен на идее, что для актёра, да и для любого человека, не существует чёткой черты между «здесь» и «там», между своей личностью и исполняемой ролью.
Режиссерский взгляд на мир детского приюта «Транзит», который служит не постоянным домом, а скорее промежуточной станцией. Здесь собираются дети, пережившие травмирующие события, чьи судьбы оказались на перепутье. Камера ведет себя ненавязчиво, позволяя зрителю стать свидетелем их быта, мелких радостей и тихих раздумий. Фильм не стремится к мелодраматизму или назидательности.